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地狱一季

形式太过出色,以至于几乎可以掩盖掉戏剧内容上的空洞。通过取消掉“时间背景”这一元素能指与所指之间的等价关系,佩措尔德成功地完成了一场针对人类历史与文明的影像修辞。对身份的痴迷依然贯穿于《过境》始终,不过当戏剧时空本身也成为待解读的文本后,人物似乎就退居其次,成为装置中的细部,电影系统自身缓慢展开,在愕然与迷惑中生成它自身的姿态。

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和《芭芭拉》共享一个母题:在去留之间找寻一个可望不可及的归宿。同样有既作为背景又如空气一般无处不在的政治的尖锐和虚无,处于两难境地又最终舍己的人物,以及这个过程中静静生发的爱情。《芭芭拉》是颗糖,找到了;《过境》是杯黑咖啡,以为自己有找到的希望,最终眼睁睁看见它破灭,空留一双疲累的黑眼圈。导演的镜头气质真迷人啊……两位主演棒极了。

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端倪

7,工整扎实的政治惊悚片,第一次在韩国电影目睹金正日的芳容,有一定给现韩国政府献礼的主旋律意思,毕竟男主在李明博主政时期曾经被判刑。